到了上海以后,我借钱(qiá(📴)n )在(🌠)郊(🕤)区(🖥)租(🥜)了一个房间,开始(🌁)正儿八经从事文学创作,想要用稿费生活,每天白(😤)天(✉)就(🏃)把(👶)(bǎ(🔶) )自己憋在家里拼(🦀)命写东西,一个礼拜里面一共写了三个小说,全投(💘)给(🏸)了(🍾)《小(🌑)说(🐨)界》,结果没有音(😍)讯(🗝),而我所有的文学激情都耗费在这三个小说里面(🛏)。
我(🔮)说(🏇):(🔟)没(🔻)事,你说个地方(🍑),我后天回去,到上海(hǎi )找你。
校警说:这个是学校(🀄)的(🥒)规(🖋)定(⭐),总(🛄)之你别发动这车(👈),其他的我就不管了。
尤其是(shì )从国外回来的中国(📿)学(👤)生(🐟),听(🆖)他(📮)们说话时,我作(⏹)为(🛢)一个中国人,还是连杀了同胞的心都有。所以只能(😊)说(📨):(🤣)你(✖)不(🐸)是有钱吗?有钱(🏡)干(📎)嘛不去英国?也不是一样去新西兰这样的穷国家(🦓)?
说(🌩)完(👟)觉(♟)得自己很矛盾,文(📜)学(xué )这样的东西太复杂,不畅销了人家说你写的(❄)东(🏢)西(🗜)没(🤹)有(🎁)人看,太畅销了人(🥑)家说看的人多(duō )的不是好东西,中国不在少数的(🔛)作(🏀)家(🈺)专(😁)家(🆑)学者希望我写(🔪)的(🌫)东西再也没人看,因为他们写的东西没有人看,并(🏓)且(🥑)有(🍁)不(🐉)在(🛤)少数的研究人(🦁)员觉得《三重门》是本垃圾,理由是像这样用人物对话(❓)来(🛎)凑(📤)字(🏊)数的(de )学生小说儿(🏒)童文学没有文学价值,虽然我的书往往几十页不(🕳)出(🔡)现(🙎)一(🍃)句(🌓)人物对话,要对(duì(🍞) )话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候(🕯)说(🏂)话(🧒)很(🐖)没(👱)有意思。
我不明(📥)白(🥂)我为什么要抛弃这些人,可能是我不能容忍这些(⏮)人(🛅)的(🔩)一(🍀)些(📗)缺点,正如同他(🔊)们不能容忍我的车一样。
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